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用笔的方法与墨色变化的关系

用笔的方法与墨色变化的关系
2018年06月04日 09:59  作者:张仕森  来源:网络  评论()

《灵山秀水清净处  云展云舒向远开》  张仕森作品

我们学国画用笔,首先应学会执笔的方法。中国画的执笔方法与书法基本相似,如书法中的“拔镫法”。一般执笔通常靠拇指与食指把笔夹住,以中指与无名指再夹住笔杆,小指抵着无名指,起到辅助作用,手心一定要空,笔的运动主要靠中指与无名指的拨动,这样可运用自如。然而,绘画与书法又有不同处,执笔不一定像书法那样严格,不必固定一种执笔法,完全可以根据画面及笔法变化的需要,灵活自如地加以变化。

运用毛笔的笔触变化去描写世间万物,这是中国画最主要的特点。中国画,若离开笔触的变化,那么物象的轮廓、结构、明暗和色彩等一切,均不复存在了。所以衡量一幅作品的艺术水准,主要看作者运笔的变化能力。当然,这是说的作画的一个主要方面。

《松枝当笔书秋韵  涧泉鸣山水气腾》  张仕森作品

绘画行家常说:“一幅好作品,要见笔见墨”。见笔,就是运笔功力深厚,笔触变化丰富;见墨,就是墨色变化韵趣无穷。可见,笔与墨是不可分割的骨肉关系,一幅作品,要求墨色变化韵趣无穷,首先笔中所蘸墨色先有变化,并且要运笔有方才能达到,可见笔是笔墨变化的灵魂。

毛笔的笔头可分为三个部分:笔尖、笔腹和笔根,不熟练的初学者往往只用笔尖一个部分,最多用上一部分笔腹,未能充分发挥一支毛笔的作用。运笔通常有“中锋”、“侧锋”、“散锋”(也称开花笔)、“顺锋”和“逆锋”。
所谓中锋,就是笔管垂直于纸面所画的线(只要笔尖不出墨线均可称中锋)。中锋的效果圆浑光滑,适用于较工细的轮廓线。
侧锋(也称偏锋),是笔管倒向一侧,笔锋露在一侧。侧锋的线条毛和涩,适于表现粗糙的内容,如树的枝干等。
散锋是把笔锋在调色盘中捻开呈杂乱多锋状,这样一笔下去,会形成粗细不均的笔锋,可表现树干、石块及写意的松鼠等。
顺锋,是指右手执笔行笔从左到右,从上到下较为顺手,所行线、块均较流畅光洁。
逆锋则是笔逆行而上,不顺手,减少纸吸水的时间,容易出现飞白,线条较毛,适于表现树干等,如逆锋行笔稳、慢也可以达到线条圆润,流畅。

《群峰泉清  山静气远》  张仕森作品

另外还有拖笔和卧笔,这两种运笔方法近似。拖笔,笔管倒向笔要行进的方向,然后拉笔而动,笔锋顺力而行,这种线条流利、细润,宜于表现柳枝、昆虫的长须,较长的草等。卧笔则是行笔的方向和笔管倒卧的方向呈丁字形,这种方法可中锋行笔也可侧锋行笔,侧锋时,笔锋、笔腹、笔根均横卧在纸上,能画出较宽的线条(也可称块、面),是画树、竹之杆、花、叶常用的笔法。

《泉唱山幽处  小桥通人家》  张仕森作品

《响水人家》  张仕森作品

以上几种笔锋的运用要根据描绘物象的实际需要而白菜网送体验金不限ip使用。要熟练运用笔法,关键在于准确地掌握笔中的水分(墨与色的浓淡及多少)和行笔速度的快慢。水分多行笔的速度当快一些,以减少宣纸的吸水时间,以免在宣纸上渗化过度,如果笔里水分少,行笔速度适当放慢些,以增加宣纸吸水的时间,以免在宣纸上留出过多的飞白。
除此以外,还得注意宣纸的性能,易渗化的宣纸宜水分少些,反之则多些。只有熟练准确地掌握笔中水分、墨色的浓淡多少以及行笔的速度快慢,方可在宣纸上表现出浓、淡、干、湿的无穷情趣,这是需要平时的刻苦磨炼方能达到的。


内容整理自网络

 

张仕森艺术简介
张仕森,国家一级美术师,文化部美术书法考核委员会副主任、导师,文化部人才库专家评委,中共中央对外联络部国礼画家,中国美术家协会会员,中国长城书画院常务理事,中央国家机关美术家协会常务理事,中国书法家协会考级中心注册高级教师,人民画院院长,百度百科艺术顾问。作品先后10次入选中国美术家协会全国展览6次获得优秀奖,先后被国家关工委授予《爱国书画家》,中华社会救助基金会授予《慈善艺术家》称号等。

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